Martin Sundberg är intendent på Norrköpings Konstmuseum.

I sin föreläsning presenterar Martin en djupdykning i ett enskilt verk: Clifton Meadors konstnärsbok Long Slow March (1996). Meador sammanflätar ord och bild på ett intrikat sätt som utmanar bokens brukare. Fotografierna, som delvis dokumenterar platserna för den amerikanska medborgarrättsrörelsens protestmarsch från Selma till Montgomery (Alabama) i mars 1965, ligger ofta under texten. Men är det verkligen så att den fotografiska bilden blir degraderad till bakgrund? Hur kan denna relation förstås?